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  • 四阿含经的研究(1)

    丛书性质,实合多数之单行本小经而成。彼土亦各别诵习,而初期大译家安世高、支谦、法护、法炬之流,百余年间,皆从事于此种单行本之翻译,其曾否知出一丛书,盖未敢言耳!四含所有经总数几何,不能确考。按汉译今...少,比较近于朴实说理。以此之故,虽不敢谓阿含一字一句悉佛语,然所含佛语分量之多且纯,非他经所及。  第三、阿含实一种言行录的体裁,其性质略论语,欲体验释尊之现实的人格,舍此末由。  第四、佛教之...

    力定法师

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  • 认识“止”之禅修经验

    必须谨记禅修的教导。  第三种过患是昏沈及亢奋(或掉举)的障碍,这两种障碍被归类一种过患。昏沈之中的心是混浊不清及迟钝的:昏沈很显著时,心会失去明性;昏沈轻微时,心仍然具有一些明性,但是相当微弱。...有害的意思。在藏文里,“执着”依正、负面意义而分为两个字:“洽(格)帕(chagpa)”是不好的、负面的执著,通常翻译“执著”或“贪执”;“摩帕(mopa)”是好的、正面的执著,通常翻译“愿力”。...

    创古仁波切

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  • 印顺法师与王恩洋先生

    ,以或者怖畏空教,乃曰一切清净(龙树说)。一切空即一切真实、常、净,然即一切如幻假名,非‘真常论’者所见‘非幻不灭’之真常也。真常者见‘性空论’之‘非’、‘不’、‘无’,容或想象于梵我论之‘曰非、...起妙用矣。体用备明之圆成实性,以身则法身、自性身,以智则镜智、平等智,常恒而妙用无方。律之以‘真常论’,无不皆宜,宜《庄严》、《摄论》之明身、智,以法界本,与真常者之坚慧论。彼以妄心不空而显真智不...

    不详

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  • 清代魏源居士无量寿经会译及净土文章

    御制诗有由来六字括三乘之句。大矣哉。西方圣人之教。得东方圣人而表章乎。夫王道经世。佛道出世。滞迹者见异。圆机者见。而出世之道。又有宗教律净之异。其内重己灵。专修圆顿者。宗教也。有外慕诸圣。以心力...次第修而后圆修。圆莫圆于普贤行愿品。故华严之归宿矣。此天然之次第。修持之定轨。故合刊四经。以广流通。普与含灵。跻正觉。  咸丰四年菩萨戒弟子魏承贯谨叙   无量寿经会译叙   莲池大师舍大本...

    不详

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  • 永明延寿的生因说

    ,无有道位。   天台疏:   上品:   上上——道种(别十向)   (《妙宗钞》圆十信,下括号中亦《妙宗钞》之说)   上中——性种(...得遇善知识提携策励,则风火逼迫,正念难成,必将随业受报,难以成就往生。所以,此辈之人与后四品人只是五十步与百步之差,被判末品,亦无可奈何。   然而尽管如此,“专心”之人...

    杨笑天

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  • 志磐《佛祖统纪》的学术特色

    采用《资治通鉴》相似的编年方法编纂的。再如四卷《历代会要志》,运用“开张众目,会其事要”之会要体,将散见于漫长岁月之中的各类事相,纂集五十余目,如《试经度僧》、《僧职师号》、《放生禁杀》、《立坛受戒》、《西天求法》、《三教谈论》、《僧籍免丁》、《君臣慢法》等,举要鈎沈,会通本末,编年撰述相得益彰。   “十阅流年,五誊成稿,夜以继昼”,志磐编撰《佛祖统纪》,弹精竭虑,呕心沥血。《通例·释...

    张弓

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  • 天台与华严圆教意涵之解析

    者说,表面上看似小乘,其实只是外相小乘,其实质佛乘之教法,同理通、别之教也一佛乘之教法。故智者大师云:“此经明佛设教,元始巧众生,作顿渐不定显密种子,中间以顿渐五味,调伏长养而成熟之;又以顿...他。故二自他并非圆义。以其惑性,定能障。破障方乃定能显理。依他即圆者,更互相依,以体故,依而复即。故别圆教俱云自他,由体异,而判二教。今从各说,别自圆他。”(注28)  知礼之意在说明因为是空,...

    不详

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  • 朱熹与中国美学精神

    较为详细的考察。认为朱熹在世之时,并无后来以一副道德岸然的道德家身份出现的朱熹,而以文学艺术之突出成就,时代文学家所敬仰。作者认为,朱熹的文学方面的成就之所以被人们所淡忘,与他在哲学上的贡献比文学...深厚基础,在新的历史条件下进行了整合、深化与建构。[4]宋代美学的整合、深化与建构,使中国古典美学走向成熟并达到新的高度。在整合中,宋代美学广泛吸纳各种学术思想,以儒家本位批判吸收禅家和道家美学思想,...

    邹其昌

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  • 《中国禅宗通史》的方法论评析(2)

    第三,分裂色心关系的后果之一,是分裂身心的 统一。南方禅师以“知”神,神则是“常”;身是色一部分,属于“无常”。据慧 忠看,这种观点就是“外道”主张的“身是无常,神性是常”。...有客问:“儒、道、释 三教,异?”大珠答:“大量者用之即,小机者执之即异。总从一性上起用 ,机见差别成三。迷悟由人,不在教之异同。”儒、道、释都是一心之用,迷悟的差 ...

    不详

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  • 魏晋南北朝时期的禅法与艺术构思理论

    ,犹睹脓涕,于斯,具照天地人物,其盛若衰,无存不亡,信佛三宝,众冥皆明”。《禅秘要法经》与此略。对虚静与观的关系,东晋释慧远《念佛三昧诗集序》作了理解上的阐发:“诸三昧,其名甚众。功高易进,念佛先...成为“意象”),另一方面又不能不以物象依据(非非象),前者幻,后者真,真中有幻,幻中有真;前者异,后者,同中有异,异中有,这就是艺术真实。正因为幻中有真、异中有,艺术形象才具有认识价值...

    黄鸣奋

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